最后从好莱坞的“臭德行”来分析这一点,也是刘慈欣未曾提及的。好莱坞电影,一直宣扬白人至上思想。在好莱坞电影中,往往是由白人扮演救世主,由黑人扮演最重要的配角。而我们黄种人,往往都是刻板的功能性角色甚至直接扮演丑角。比如傅满洲,就是典型。
回家后,如果是寻常的大多数父母是免不了一顿骂甚至一顿打的。
全剧采用了1997年、1998年和2016年三条时间线,从1997年风华正茂的年代讲起,彼时王响(范伟饰)是意气风发的桦钢火车司机,龚彪(秦昊饰)是刚刚分到桦钢厂办的大学生,马德胜(陈明昊饰)还是英姿飒爽的刑警队长。当时间线转至18年后,王响失去妻儿、困于悬案,马德胜在老年舞里寻找存在感,而龚彪早已大腹便便,成了一个油腻的中年人。18年前的凶案如何改变了一群人的人生,随着倒叙的时间线展开,得以娓娓道来。
中国高校影视学会学术委员会主任、“长江学者”特聘教授胡智锋在主题发言《温暖现实主义是新时代影视创作的必然选择》中指出,“温暖现实主义”之所以是新时代现实主义文艺创作的必然选择,是因为它能纠正“灰暗现实主义”与“悬浮现实主义”的不良倾向。温暖现实主义并不回避社会矛盾,但一定要从中挖掘积极的正能量,给观众带来思想和情感的抚慰与温暖,而不是呈现消极的问题本身。
而在《欢乐颂3/4》里,叶蓁蓁、朱喆、余初晖、方芷衡都是“完美人设”,为人处世完全无可挑剔,却把所有的缺点和矛盾全部都放在何悯鸿1个人的身上,让观众看剧时被何悯鸿气得牙痒痒....
一名民俗学家廉海上找到她,想通过她,知道她父亲对恶鬼的研究成果,却发现这个女孩的影子有些不对劲——她已经被恶鬼附身。